DÉJÀ PARUS

Présenté par Camille Tanguy

Le Carnaval de Venise fut représenté par l’Opéra de Paris au début de l’année 1699. Le poète Regnard, qui avait séjourné à Venise en 1678, avait fait appel aux souvenirs de ce voyage pour en élaborer la trame ; et c'est le musicien André Campra, originaire d’Aix-en-Provence, qui en avait composé la musique et les danses. La préface de Camille Tanguy détaille de quelle façon les auteurs ont mêlé une évocation précise des coutumes vénitiennes à la tradition de représentation des ballets français. Cette habile confrontation des genres et des styles fait du Carnaval de Venise un des livrets les plus originaux du répertoire.

Présenté par Gilbert Blin

Zoroastre, qui fut mis au théâtre une première fois en 1749, puis, dans une version révisée, en 1756, fut sans doute la production opératique la plus ambitieuse de Rameau. Gilbert Blin, qui présente ici l'édition de 1756, montre ce que cette réalisation originale du musicien doit au poète Louis de Cahusac, son librettiste de prédilection. Dès les débuts de leur collaboration en 1747, les auteurs cherchent à renouveler le genre par une série d'expérimentations musicales et scéniques, qui culmineront dans cet "opéra des Lumières", somme de ce que l'opéra du XVIIIe pouvait alors offrir d'enchantements.

Présenté par Rémy-Michel Trotier

Voltaire et Rameau se consacrèrent ensemble, de 1733 à 1736, à la composition d'un opéra biblique, Samson, qui ne fut jamais représenté. La perte de la partition donne d'autant plus de valeur au livret ; il est ici reproduit dans l'édition "définitive" par le poète, qui le retravailla jusque dans les années 1760. Rémy-Michel Trotier propose dans sa préface une nouvelle chronologie des relations Voltaire-Rameau, qui éclaire d'un jour nouveau les raisons de l'abandon du projet, et permet d'entrevoir le "Genre extraordinaire" d'opéra que les auteurs de Samson avaient imaginé développer.

Présenté par Gilbert Blin

Iphigénie en Tauride représenta, en 1779, le point culminant de la carrière de Christoph Willibald Gluck à Paris. Musicien maître de son art, le compositeur sut s'allier la collaboration d'un jeune et talentueux poète, Nicolas-François Guillard, avec lequel il revisita dans cet ouvrage d'une rare efficacité dramatique le "Modèle français" de la déclamation chantée. Gilbert Blin, qui présente ici l'édition originale du livret de 1779, montre de quelle façon l'art des chanteurs de la création était avant tout un art théâtral, inspiré du ton passionné de la tragédie parlée.