|
Le
programme DESPREZ est dédié à l'oeuvre de Desprez en Suède,
en particulier dans ses trois composantes principales :
l'architecture, la scénographie et les arts décoratifs. Le
projet de la saison 2002, en rapport avec l'activité de
scénographe de Desprez, s'efforce de définir la situation
prévalant en Suède avant son arrivée. Les décors sont le
reflet de deux principales influences, l'italienne et la
française. Avant de futures investigations sur Dugourc, ce
projet se concentre sur une sélection de décors, reflets du
goût italien ; cette influence peut être mise en relation avec
un nom, celui de la famille Bibiena. L'étude montrera, par des
exemples, l'importance de l'héritage des Bibiena, en mettant en
relation les décors existants en Suède avec les écrits
théoriques, les scénographies dessinées et les architectures.
Projet : Influence Italienne et Décors Originaux du Musée
Suédois du Théâtre
Lauréat : Rémy-Michel
Trotier
“In
Gustavian theatre the 1780s are crucial. It is then the
scenography, too, begins to undergo a most interesting
development, the artist chiefly associated with it being of
course Louis-Jean Desprez. Working, we can only assume, in very
close collaboration with Gustaf himself, he introduces a series
of novelties emanating in a first place from new dramatic ideas,
which in turn give birth to a new and, in one respect, esoteric
visual and symbolic language”.
Qu'est-ce
que la "nouveauté" ? Ce texte de Barbro introduit une
tentative d'analyse de la contribution de Desprez au
développement de l'art scénographique en Suède. L'article
prend comme présupposé que la nouveauté ne peut être
comprise, et perçue, que par opposition à ce qui était là avant.
Dans cette perspective, le projet 2002 du Programme DESPREZ
entame une recherche portant sur le contexte suédois préalable
à l'arrivée de Desprez, et plus particulièrement sur les
scénographies peintes avant 1784.
Pour
cette recherche, l'étude se concentre sur l'une des deux
influences majeures présentes dans les scénographies
suédoises de l'époque. Avant
de futures investigations sur Dugourc, ce projet se concentre
sur une sélection de décors, reflets du goût italien ; cette
influence peut être mise en relation avec un nom, celui de la
famille Bibiena.
Les
"innovations" de Desprez (ou du moins, ce que l'on
désigne par ce terme) sont des réactions à deux
caractéristiques distinctes des scénographies pré-existantes.
La première (présente dans le travail de Desprez et de Gustave
III) est la volonté de créer des décors nouveaux et
spécifiques, adaptés à chaque fois à l'histoire mise en jeu.
Il s'agit d'une réaction à l'emploi de décors
"standardisés" qui pouvaient être utilisés pour des
scènes appartenant elles-mêmes à des catégories dramatiques.
L'étude tiendra compte de l'existence d'une typologie des
décors baroques, qui perdure jusqu'à la moitié du
dix-huitième siècle. Quatre décors en particulier seront
étudiés : un Jardin, un Campement, un Temple Ionique, qui
pourraient tous trois avoir été utilisés au Théâtre du
Château de Drottningholm, et un Prison qui a été associée
avec le Théâtre de Cour de Gripsholm.
La
seconde innovation concerne l'implantation des décors sur la
scène. Divers tentatives pour varier ces implantations seront
étudiées. Dans ce domaine, l'héritage des Bibiena, qui inclut
non seulement des scénographies dessinées, mais également des
écrits théoriques et des projets architecturaux, mérite la
plus grande attention. Mais, plus encore que ces éléments
documentaires dont l'interprétation demeure difficile, la
possibilité d'examiner les décors effectivement construits en
Suède restera le meilleur moyen d'appréhender la conception
des Bibiena de l'art scénographique.
|
