Bourse
d'étude Dubos (quatrième livret du programme
général)
Le Carnaval de Venise de Regnard et Campra |
11/2006 |
Le
Programme Poésie,
déclamation & Musique à l'Âge classique vise à
examiner et à décrire des sytèmes de correspondances, dans
des oeuvres écrites pour la scène en France aux XVIIe
et XVIIIe siècles, entre la structure interne et le
sens d'un texte littéraire écrit et sa mise en musique par les
compositeurs. Faisant suite à trois études consacrées au
texte chanté dans trois différentes tragédies,
correspondant à trois différents moments de l'histoire, il
était nécessaire de se pencher sur la traduction musicale du
texte écrit non-chanté. Pour cette dernière approche,
un opéra-ballet de Regnard et Campra a été choisi : Le
Carnaval de Venise. L'étude conduira à une typologie des
situations dramatiques, variées et contrastées dans cet
ouvrage, et mettra en regard de cette typologie les diverses
caractérisations mises en oeuvre par Campra.
Projet : Quatrième livret : Le Carnaval de Venise de
Regnard et Campra
Lauréate : Camille Tanguy
Aux
XVIIème et XVIIIème siècles, les
rapports entretenus par le Texte et la Musique étaient très
différents de ceux que nous envisageons aujourd'hui. On
théorisait le français dans nombre de traités (de
prononciation, et de déclamation parlée pouvant
s'appliquer à la déclamation chantée), tandis que la
Tragédie en musique se développait pour proposer une notation,
noble, idéale, durable, de la musique de la langue. Nous
faisons ainsi l'hypothèse que c'est bien la structure de la
langue qui a déterminé la structure de la musique, et non le
contraire. Chaque ouvrage abordé est ainsi étudié selon un
point de vue original mais toujours lié à la recherche des
termes de cette implication.
Pour
faire suite à trois études consacrées à des Tragédies,
il est apparu nécessaire de s'extraire de ce cadre formel afin
d'explorer le genre très différent de l'opéra-ballet.
En plus de sa très grande variété, cette forme de
représentation devrait également permettre de mieux étudier
le texte qui, dans les livrets, n'est pas de l'ordre du
dialogue. Un livret comprend une proportion imporante de text
non-chanté (description de la scène et didascalies) ;
ce texte, même s'il n'est pas destiné à être prononcé sur
scène, se donne à entendre malgré tout dans le caractère de
la musique écrite. La mise en musique d'une scène peut ainsi
être considérée comme la projection d'une situation dramatique
sur le plan du contexte dramatique.
L'ouvrage
choisi pour expérimenter cette approche est Le Carnaval de
Venise de Regnard et Campra. Campra est le fondateur du
genre de l'opéra-ballet ; à côté de son oeuvre majeure, L’Europe
Galante, le moins connu Carnaval de Venise est
certainement digne d'être mis à l'épreuve de la
représentation. La pièce présente une structure d'Entrées
des plus intéressantes (dans sa variété) et inclut même un
(petit) opéra italien dans sa dernière partie, curiosité qui
pourrait peut-être permettre (dans une approche plus poussée)
de définir le style français à travers sa propre
interprétation et ré-intégration de la musique
italienne.
Qui était Dubos ?
Découvrez
ici Jean-Baptiste
Dubos sur le site de l'Académie Française.
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