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Association Française pour le Rayonnement du Théâtre du Château de Drottningholm

Etudes musicales Des Orages

2000 Naumann

Poésie, déclamation & musique

2002 Dubos

2002 Raparlier   

2001 Bacilly

Poésie, musique & mise au théâtre

2004 Muzio

Bourse d'étude Dubos (quatrième livret du programme général) 
Le Carnaval de Venise
de Regnard et Campra
11/2006

Le Programme Poésie, déclamation & Musique à l'Âge classique vise à examiner et à décrire des sytèmes de correspondances, dans des oeuvres écrites pour la scène en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, entre la structure interne et le sens d'un texte littéraire écrit et sa mise en musique par les compositeurs. Faisant suite à trois études consacrées au texte chanté dans trois différentes tragédies, correspondant à trois différents moments de l'histoire, il était nécessaire de se pencher sur la traduction musicale du texte écrit non-chanté. Pour cette dernière approche, un opéra-ballet de Regnard et Campra a été choisi : Le Carnaval de Venise. L'étude conduira à une typologie des situations dramatiques, variées et contrastées dans cet ouvrage, et mettra en regard de cette typologie les diverses caractérisations mises en oeuvre par Campra.


Projet : Quatrième livret : Le Carnaval de Venise de Regnard et Campra

Lauréate : Camille Tanguy

Aux XVIIème et XVIIIème siècles, les rapports entretenus par le Texte et la Musique étaient très différents de ceux que nous envisageons aujourd'hui. On théorisait le français dans nombre de traités (de prononciation, et de déclamation parlée pouvant s'appliquer à la déclamation chantée), tandis que la Tragédie en musique se développait pour proposer une notation, noble, idéale, durable, de la musique de la langue. Nous faisons ainsi l'hypothèse que c'est bien la structure de la langue qui a déterminé la structure de la musique, et non le contraire. Chaque ouvrage abordé est ainsi étudié selon un point de vue original mais toujours lié à la recherche des termes de cette implication.

Pour faire suite à trois études consacrées à des Tragédies, il est apparu nécessaire de s'extraire de ce cadre formel afin d'explorer le genre très différent de l'opéra-ballet. En plus de sa très grande variété, cette forme de représentation devrait également permettre de mieux étudier le texte qui, dans les livrets, n'est pas de l'ordre du dialogue. Un livret comprend une proportion imporante de text non-chanté (description de la scène et didascalies) ; ce texte, même s'il n'est pas destiné à être prononcé sur scène, se donne à entendre malgré tout dans le caractère de la musique écrite. La mise en musique d'une scène peut ainsi être considérée comme la projection d'une situation dramatique sur le plan du contexte dramatique. 

L'ouvrage choisi pour expérimenter cette approche est Le Carnaval de Venise de Regnard et Campra. Campra est le fondateur du genre de l'opéra-ballet ; à côté de son oeuvre majeure, L’Europe Galante, le moins connu Carnaval de Venise est certainement digne d'être mis à l'épreuve de la représentation. La pièce présente une structure d'Entrées des plus intéressantes (dans sa variété) et inclut même un (petit) opéra italien dans sa dernière partie, curiosité qui pourrait peut-être permettre (dans une approche plus poussée) de définir le style français à travers sa propre interprétation et ré-intégration de la musique italienne. 


Qui était Dubos ?

Découvrez ici Jean-Baptiste Dubos sur le site de l'Académie Française.

 

 

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