Académie Desprez

La Collection LIVRETS aborde des questions liées à la poésie, la déclamation & la musique à l’âge classique. La période couverte offre en effet une forte interaction entre la déclamation parlée et la déclamation notée dans les ouvrages lyriques. C’est cette relation que la collection explore en éditant des livrets d’opéra.

Chaque livret fait l’objet de deux publications séparées par l’Académie Desprez. Dans un premier volume, est présenté le fac-similé d’une édition originale ; une préface propose un point de vue synthétique et contextuel sur l’ouvrage. Dans un second volume, une transcription moderne du livret se fait l’expression d’une approche subjective du texte.

Chaque volume est publié en un nombre limité d'exemplaires hors commerce, reliés à la main et numérotés.

La collection LIVRETS est dirigée par Rémy-Michel Trotier, musicologue, responsable des études de l'ACADÉMIE DESPREZ.

ALREADY PUBLISHED
	Jean-François Regnard André Campra Le Carnaval de Venise Livret de 1699 Présenté par Camille Tanguy Le Carnaval de Venise fut représenté par l’Opéra de Paris au début de l’année 1699. Le poète Regnard, qui avait séjourné à Venise en 1678, avait fait appel aux souvenirs de ce voyage pour en élaborer la trame ; et c'est le musicien André Campra, originaire d’Aix-en-Provence, qui en avait composé la musique et les danses. La préface de Camille Tanguy détaille de quelle façon les auteurs ont mêlé une évocation précise des coutumes vénitiennes à la tradition de représentation des ballets français. Cette habile confrontation des genres et des styles fait du Carnaval de Venise un des livrets les plus originaux du répertoire.
	Louis de Cahusac Jean-Philippe Rameau Zoroastre Livret de 1756 Présenté par Gilbert Blin Zoroastre, qui fut mis au théâtre une première fois en 1749, puis, dans une version révisée, en 1756, fut sans doute la production opératique la plus ambitieuse de Rameau. Gilbert Blin, qui présente ici l'édition de 1756, montre ce que cette réalisation originale du musicien doit au poète Louis de Cahusac, son librettiste de prédilection. Dès les débuts de leur collaboration en 1747, les auteurs cherchent à renouveler le genre par une série d'expérimentations musicales et scéniques, qui culmineront dans cet "opéra des Lumières", somme de ce que l'opéra du XVIIIe pouvait alors offrir d'enchantements.
	Voltaire Jean-Philippe Rameau Samson Livret de 1762 Présenté par Rémy-Michel Trotier Voltaire et Rameau se consacrèrent ensemble, de 1733 à 1736, à la composition d'un opéra biblique, Samson, qui ne fut jamais représenté. La perte de la partition donne d'autant plus de valeur au livret ; il est ici reproduit dans l'édition "définitive" par le poète, qui le retravailla jusque dans les années 1760. Rémy-Michel Trotier propose dans sa préface une nouvelle chronologie des relations Voltaire-Rameau, qui éclaire d'un jour nouveau les raisons de l'abandon du projet, et permet d'entrevoir le "Genre extraordinaire" d'opéra que les auteurs de Samson avaient imaginé développer.
	Nicolas-François Guillard Christoph Willibald Gluck Iphigénie en Tauride Livret de 1779 Présenté par Gilbert Blin Iphigénie en Tauride représenta, en 1779, le point culminant de la carrière de Christoph Willibald Gluck à Paris. Musicien maître de son art, le compositeur sut s'allier la collaboration d'un jeune et talentueux poète, Nicolas-François Guillard, avec lequel il revisita dans cet ouvrage d'une rare efficacité dramatique le "Modèle français" de la déclamation chantée. Gilbert Blin, qui présente ici l'édition originale du livret de 1779, montre de quelle façon l'art des chanteurs de la création était avant tout un art théâtral, inspiré du ton passionné de la tragédie parlée.