| Johann-Gottlieb
Naumann general Discography : a first edition |
07/2003 |
Season
2002 - Löwenjhelm Study
Grant
Documentary Fund about
Johann-Gottlieb Naumann (1741-1801)
General Discography
(First Edition)
by
Benoît Dumas
under
the supervision of Rémy-Michel
Trotier,
Head of the Musical Studies Department
FOREWORD
More
than any of previous time periods, the twentieth century has
developed a musicological approach concerning the creations of
the past - and more especially about music written in the
seventeenth and eighteenth centuries. This intellectual movement
has led to a much better knowledge of the stakes, creative
processes, and stylistic characterisations of ancient music.
But, meanwhile and jointly, the musicological filter thus
implemented has permanently distorted, reoriented and coloured
this very knowledge, by subjectively electing the most
remarkable features of our perception, regarding classical music
and its inclusion in a specific historical period.
The
study of this filter - which can be essentially defined as a collective
filter - would be too complex a task
to be undertaken in the simple frame of the present project.
Many mechanisms should be described and analysed, which have for
long modified the activities of listening and receiving music
– a process precisely starting in the eighteenth century, with
the emergence of a philosophical conceptualisation of music.
Besides numerous signs of this evolution, the major
transformations of the relation between the stage and the
auditorium on one side, of the relation between text and music (involving
the definition of language) on the other are the most noticeable.
Such factors forever prevent us from imagining how Gustave III’s
contemporaries could hear
music.
As
a paradox, this metamorphosis
of our epistemological perception of musical production happens
while today’s performances (interpretations)
of works from the past have, during the last century,
conscientiously developed a form of fidelity to their models. The proper "documented"
use of proper "historical" instruments, including the
human voice, take place in appropriate places of performance.
Recordings offer a pure and absolute perception of music, even
if it implies a sacrifice of the visual components which were
fully part of the classical/baroque performance. The impact of
performers’ art development, in this perceptual modification,
may therefore have been of first importance.
Next
to them, researchers and music historians add their own filters.
All together, researchers and performers obey to a typically
twentieth century paradigm which requires a large and exhaustive
vision of art history. This conception of art history and
geography and of art practice, which is necessary to
contemporary music, has an influence on “modern practice of
ancient music” as well. Readers of eighteenth music are
simultaneously analysts
and translators;
this double behaviour has been progressively reshaping our own
understanding, as listeners, of the so-called classical music.
One
of the strongest aims of the project is also to include an
actual European cultural dimension, as it could exist at the end
of the eighteenth century, and as we are now sensible to it in a
newly build European territory.
As
a possible prototype of this European dimension, the German
composer Johan-Gottlieb Naumann came twice to Sweden, the second
time being, in 1782, the invitation of Gustave III to come
and contribute to the development of the national opera by the
writing of Gustaf
Wasa. This composer is a major figure
in the music history of Sweden and of its relation with Europe
in terms of intellectual exchanges.
But
Naumann’s work is not limited to a simple link between a
native country and a host country. Particularly prolific,
particularly itinerant even for his time, Naumann left a corpus
of works in which not only all musical genders - church, opera,
vocal, instrumental and chamber music - exist, but in which
every visit to a new country has left in time its own stylistic
impact. The numerous operas, for instance, successively show the
influence received in Italy, in Sweden, in Denmark, in Berlin or
in Dresden, without ever breaking up a personal style made of a
perfect balance between expressivity and grandeur,
trademark of the end of the eighteenth century. Maybe even
better than any other, Naumann’s music renders the period’s
seething criss-cross influences that Gustave III attached
to himself for the greatest benefit of the Swedish national
opera. This one man seems to have incarnated all the music of
the time.
***
The
interest of working on the particularly generous musical work of
one man offers the possibility to go deeper into a method for
registering documents and organising their classification. The
referencing of the documents about Naumann leads to establish a
methodical system, which is to be generalised for further
research.
Rémy-Michel
Trotier
16th
July 2003
Method followed for the Discography
The
present document describes the discography part of the
documentation fund about Naumann. Its constitution is based
today on personal contributions and donations by the members of
the Académie. Direct purchases by the organisation still might
be considered, by instance by exceptional purchase of
collections as occasion arises.
Together
with Patrick Rondeau, who like myself works in the sound
industry, we have identified and bought recordings of Naumann’s
music. We place those recordings at the disposal of the members
of the Académie Desprez within
two funds called by our names1. To this collection
are added other recordings that personally belong to other
members of the research group, that we also have recorded here.
This
document gives then the list of the recordings available today.
Benoît
Dumas
18th July 2003
Académie
Desprez
Fonds Documentaire Naumann
Discographie
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your patience. -------------
Musique
d’Église
Psaumes 96 et 103
Körnerscher
Sing-Verein Dresden / Dresden Instrumental-Concert
Direction : Peter Kopp
Edition : Ars Musici / Référence : AM1277-2 / Code
barre : 4017563127729
[ AD : BD ]
Couplés avec :
Ouverture de Gustaf Wasa
Cantate « Kommt herzu »
Bettina Eismann : soprano
Elisabeth Wilke : alto
Werner Güra : ténor
Egbert Junghanns : basse
Sebastian Knebel : orgue et clavecin
Il existe une première référence (Koch Schwann ?),
anciennement distribuée par Abeille Musique.
Cette référence a eu probablement une durée de vie très
courte pour faire place à celle d’Ars Musici.
Opéra
Acis
e Galatae (osia I Ciclopi Amanti)
Drama
giocoso per Musica. Livret de Giuseppe Foppa
Choeur de Chambre de Stuttgart & Orchestre Baroque de
Stuttgart
Direction : Frieder Bernius
Editeur : Orfeo / Référence : C 222 022 H
[ AD : PaR ]
Brigitte
Geller : Galatea
Martin Homrich : Aci, son amant
Klaus Häger : Polifemo, amant de Galatea
Christiane Libor : Dorinda, adepte de Galatea
Ulf Bästlein : Orgonte, adepte de Galatea, amant de
Dorinda
Marcus Ullmann : Lisia, amant de Dorinda
Wilhelm Schwinghammer : Nettuno
Amphion –
Ouverture
Nationalmuseum-Kammerorchester Stockholm/ Direction :Génétay.
Editeur : Musicae Sveciae / Références : CAP500 407
ou MCD 407
[ AD : GB ]
Couplée
avec la musique de ballet de l’opéra « Cora et Alonzo ».
Disque intitulé « Gustavian Composers »,
Couplée également avec :
Joseph Martin KRAUS (1756-1792) : Symphonie en mi b
Francesco Antonio UTTINI : ouverture et entracte d’Aline,
musique de ballet de Thétis och Pélée
Abbé
Georg Joseph VOGLER ( 1749-1814): Symphonie en ut
Amphion – Arias
- Med dig sång, du redan funnit (air d’Antiope, scène
6)
Drottningholm Baroque Ensemble / Direction : Thomas
Schuback.
Editeur : Musicae Sveciae / Référence : MSCD 426
[ AD : RMT ]
Disque
intitulé « Gustavian Opera »,
Gertrud Hoffstedt (soprano)
Hillevi Martinpelto (soprano)
Stefan Dhalberg (ténor)
Per-Arne Wahlgren
(baryton)
Couplés également
avec :
Francesco Antonio UTTINI
( 1723-1795) : airs de Thétis och Pelée
Johann Christian
Friedrich HAEFFNER : airs d’Elektra
Cora och
Alonzo – Musique de ballet
Nationalmuseum-Kammerorchester Stockholm/ Direction :
Génétay.
Editeur : Musicae Sveciae / Références : CAP500 407
/ MCD 407
[ AD : GB ]
Couplée avec l’ouverture
d’Amphion.
Disque intitulé « Gustavian
Composers »,
Couplée également
avec :
Joseph Martin KRAUS (1756-1792) : Symphonie en mi b
Francesco Antonio UTTINI (1723-1795) : Aline, Thétis
(ballets)
Abbé Georg
Joseph VOGLER (1749-1814) : Symphonie en ut
Cora
och Alonzo – Arias et Duos
- Kom, fölg mig ! (duo
Zulma-Cora, Acte I, scène 1)
- Du lever, Cora, du är frälsad (aria Alonzo,
Acte II, scène 1)
- Jag lever och
lever för er ! (aria Cora, Acte III, scène 3)
Drottningholm Baroque Ensemble / Direction : Thomas
Schuback.
Editeur : Musicae Sveciae / Référence : MSCD 426
[ AD : RMT ]
Disque
intitulé « Gustavian Opera »,
Gertrud Hoffstedt (soprano)
Hillevi Martinpelto (soprano)
Stefan Dhalberg (ténor)
Per-Arne Wahlgren (baryton)
Couplés également avec :
Francesco Antonio UTTINI
( 1723-1795) : airs de Thétis och Pelée
Johann Christian Friedrich HAEFFNER : airs d’Elektra
Cora
und Alonzo
Concerto Köln / Dresden Kammerchor / Direction : René
Jacobs
Enregistrement public en version de concert, Dresde, le 18 août
2001.
Non édité.
[ AD : RMT ]
Inga
Kalna : Cora
Bernarda Fink : Alonzo
Johannes Chum : Ataliba
Markus Marquardt : Recca, le père de Coras
Sandra Moon : Elina
Raimund Nolte : le Prêtre
Gustaf
Wasa
Lyrisk
Tragedie I Tre Acter. Livret de J. H. Kellgren.
Orchestre de l’Opéra de Stockholm / Direction : Philip
Brumell.
Editeur : Virgin Classic / Référence : Vir 667-545
148-2 (2CDs)
[ AD : GB ]
Lena
Nordin (soprano) : Christina Gyllenstierna
Inger Blom : Anna Bielke
Nicolai Gedda (ténor) : Christjern
Anders Andersson (ténor) : Gustav Wassa
Staffan
Sandlund : Lars Sparre
Tord Wallström (basse) : Severin Norrby
Eva Pilat : Margaretha Wasa
Dorrit Kleimert (soprano) : Cecilia af Eka
Henrik Westberg : Un soldat danois
Sonny Walentin : un officier danois (acte I)
Gustaf Wasa
Ouverture
Körnerscher Sing-Verein Dresden / Dresden Instrumental-Concert
Direction : Peter Kopp
Edition : Ars Musici / Référence : AM1277-2 / Code
barre : 4017563127729
[ AD : BD ]
Couplés
avec :
Kommt Herzu
Psaumes 96 et 103.
Bettina Eismann : soprano
Elisabeth Wilke : alto
Werner Güra :
ténor
Egbert Junghanns : basse
Sebastian Knebel : orgue et clavecin
Il existe une première référence (Koch Schwann ?),
anciennement distribuée par Abeille Musique.
Cette référence a eu probablement une durée de vie très
courte pour faire place à celle d’Ars Musici.
Cantate
Kommt Herzu
Körnerscher
Sing-Verein Dresden / Dresden Instrumental-Concert
Direction : Peter Kopp
Edition : Ars Musici / Référence : AM1277-2 / Code
barre : 4017563127729
[ AD : BD ]
Couplée avec :
Ouverture de Gustaf Wasa
Psaumes 96 et 103;
Bettina Eismann : soprano
Elisabeth Wilke : alto
Werner Güra : ténor
Egbert Junghanns : basse
Sebastian Knebel : orgue et clavecin
Il existe une première référence (Koch Schwann ?),
anciennement distribuée par Abeille Musique.
Cette référence a eu probablement une durée de vie très
courte pour faire place à celle d’Ars Musici.
Musique
Concertante
Concerto pour
clavecin ou pianoforte
en
si bémol majeur, avec l’accompagnement de 2 flûtes, 2
hautbois, 2 cors, viole et basse
Christine Schornsheim : pianoforte / Berliner
Barock-Compagney
Editeur : Capriccio / Référence : 67 002
[ AD : BD ]
Couplé avec :
Francesco Antonio ROSETTI (1750-1792) : concerto en sol
majeur pour clavier, 2 flûtes, 2 cors,
un ensemble à cordes et
une basse continue.
Ernst Wilhelm WOLF
(1735-1792) : concerto n°1, en sol majeur, pour
clavecin,
2 violons et basse
continue
Musique
de Chambre
Quatuor
en ut majeur
pour flûte
traversière, violon, clavecin et basse
Andante piano - Tempo di Menuetto
Anders Berg : flûte traversière / Sören Jansson : violon
Bernt Malmros : clavecin / Regina Bohlin : violoncelle
Editeurs : Stockholms Läns Museum et Pasticcio / Référence :
ABLMD1
[ AD : GB ]
Disque intitulé : "Ett musikaliskt strövtåg i det
Gustavianska Stockholm"
Couplé
avec :
Johan Fredrik GRENSER ( ?-1795) : Trio en ut majeur opus 1 n°5,
pour flûte, violon et basse
Marche en la mineur pour clavier,
transcrite pour flûte, violon, alto et violon celle
Olof ǺHLSTRÖM (1756-1835) : Marche en ut mineur pour
clavier,
transcrite pour flûte, violon, alto et
violoncelle
Georg Joseph VOGLER (1749-1814) : Trio en mi bémol majeur pour
pianoforte
avec l'accompagnement d'un violon et violoncelle
Johan David ZANDER (175?-1796) : Adagio en fa majeur pour
flûte, violon et violon celle
Anders WESSTRÖM (1722-1781) : "Poloneze Suezeso" de
la sonate en ut majeur
pour violon et violoncelle
Johann Gustav SIMSON (1753-1787) : Adagio de la sonate pour
violon et violoncelle
Johan Helmich ROMAN (1694-1758) : Larghetto en ut majeur de la
suite en ut mineur
pour flûte, 2 violons et violoncelle
Christian
Friedrich MÜLLER (1752-1827) : Sonate "per il Violino di
Müller" en sol mineur
pour violon et violoncelle
Francesco Antonio UTTINI (1723-1795) : Sonate (Trio) en sol
majeur opus 1 n°1
pour
flûte, violon et violoncelle
Duo
« Wie ein Hirte sein Volk zu weiden »
pour harpe de verre et luth
Ingeborg Emge : harpe de verre / Pierre Gross : luth
Enregistrement à l’Eglise d’Etoy, réalisé en 1999 /
Editon en 2000
Editeur : Gallo / Référence : CD-1045
[ AD : BD ]
Disque
intitulé : « Harpe de verre et luth »
Couplé avec les sonates n°8 et 10
Couplé également avec :
Jean Baptiste L’OEILLET DE GANT (1688- ?) : 4 duos
pour harpe de verre et luth, Adagio en la mineur, Gigue, Adagio
en mi mineur et Gavotte
Bruno HOFFMANN (1913-1991) : 2 chorals pour harpe de verre,
Gavotte pour harpe de verre
Johann Friedrich REICHARDT (1752-1814) : Grazioso pour
harmonica de verre
Silvius Leopold WEISS (1686-1775) : Suite en la majeur
« Le fameux Corsaire » pour luth
Heinrich SUTERMEISTER (1910-1995) : Bühnenmusik für
Glasharfe ; Der Keise und die Hexe, Ludwig II, Das Gespenst
von Canterville et Le Buisson ardent
Sonate
n°1
pour
harpe de verre
Ingeborg Emge : harpe de verre
Editeur : GALLO / Référence : CD-940
[ AD : BD ]
Couplée
avec :
Fred SCHNAUBELT (1910) : « Petite
impression », concertino, « Caprice » pour
harpe de verre
Vaclav Vincenc MASEK (1755-1831) : six Variations, pour
harmonica de verre
Harald GENZMER (1909) : Introduction et Allegro, pour harpe
de verre
Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791) : Adagio en do majeur
K.617a, pour harmonica de verre
Ludwig van BEETHOVEN (1770-1827) : Romance en mi bémol
majeur, pour harmonica de verre
Siegfried BARCHET (1918-1982) : Aphorisme, pour harpe de
verre
Johann Abraham Peter SCHULZ (1747-1800) : Largo en do
mineur, pour harmonica de verre
Bruno HOFFMAN (1913-1991) : Scherzo « Etoiles
filantes », pour harpe de verre
Sonate
n°3
Pour glassharmonica
Thomas Bloch : glassharmonica
Editeur : Naxos / Références : 8.555295 / Code
barre : 747313529520
[ AD : PaR ]
Couplée
avec :
Johann Abraham Peter SCHULZ (1747-1800) : Largo
Johann Julius Sontag von HOLT SOMBACH (1962) : Adagio, 1ère
suite (Fantaisie, Allemande, Menuet)
Johann Friedrich REICHARDT (1752-1814) : Rondeau
Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791): Adagio K.356 (K.617a),
Adagio und Rondo K617
Ludwig van BEETHOVEN (1770-1827) : Melodram
Karl Leopold RÖLLING ( ?-1804) : Kleine Tonstücke
David August von APELL(1754-1832) : Trionfo della musica,
cantate
Gaetano DONIZETTI (1797-1848) : Lucia di Lammermoor, scène
de la folie
Thomas BLOCH : Sancta Maria
NB : Également
disponible sous la forme d’un CD promotionnel, non
commercialisé. [ AD : RMT ]
Sonate n°8
Pour harpe de verre
Ingeborg Emge : harpe de verre / Pierre Gross : luth
Enregistrement à l’Eglise d’Etoy, réalisé en 1999 /
Editon en 2000
Editeur : Gallo / Référence : CD-1045
[ AD : BD ]
Disque
intitulé : « Harpe de verre et luth »
Couplé avec la sonate n°10 et le duo en sol « Wie ein
Hirte sein Volk zu weden »
Couplé également avec :
Jean Baptiste L’OEILLET DE GANT (1688- ?) : 4 duos
pour harpe de verre et luth, Adagio en la mineur, Gigue, Adagio
en mi mineur et Gavotte
Bruno HOFFMANN (1913-1991) : 2 chorals pour harpe de verre,
Gavotte pour harpe de verre
Johann Friedrich REICHARDT (1752-1814) : Grazioso pour
harmonica de verre
Silvius Leopold WEISS (1686-1775) : Suite en la majeur
« Le fameux Corsaire » pour luth
Heinrich SUTERMEISTER (1910-1995) : Bühnenmusik für
Glasharfe ; Der Keise und die Hexe, Ludwig II, Das Gespenst
von Canterville et Le Buisson ardent
Sonate
n°10
pour
harpe de verre
Ingeborg Emge : harpe de verre / Pierre Gross : luth
Enregistrement à l’Eglise d’Etoy, réalisé en 1999 /
Editon en 2000
Editeur : Gallo / Référence : CD-1045
[ AD : BD ]
Disque
intitulé : « Harpe de verre et luth »
Couplé avec la sonate n°8 et le duo en sol « Wie ein
Hirte sein Volk zu weden »
Couplé également avec :
Jean Baptiste L’OEILLET DE GANT (1688- ?) : 4 duos
pour harpe de verre et luth, Adagio en la mineur, Gigue, Adagio
en mi mineur et Gavotte
Bruno HOFFMANN (1913-1991) : 2 chorals pour harpe de verre,
Gavotte pour harpe de verre
Johann Friedrich REICHARDT (1752-1814) : Grazioso pour
harmonica de verre
Silvius Leopold WEISS
(1686-1775) : Suite en la majeur « Le fameux
Corsaire » pour luth
Heinrich SUTERMEISTER (1910-1995) : Bühnenmusik für
Glasharfe ; Der Keise und die Hexe, Ludwig II, Das Gespenst
von Canterville et Le Buisson ardent
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