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Johann-Gottlieb Naumann general Discography : a first edition 07/2003

 

 

Season 2002 - Löwenjhelm Study Grant
Documentary Fund about
Johann-Gottlieb Naumann (1741-1801)
General Discography
(First Edition)
by Benoît Dumas
under the supervision of Rémy-Michel Trotier,
Head of the Musical Studies Department

FOREWORD

More than any of previous time periods, the twentieth century has developed a musicological approach concerning the creations of the past - and more especially about music written in the seventeenth and eighteenth centuries. This intellectual movement has led to a much better knowledge of the stakes, creative processes, and stylistic characterisations of ancient music. But, meanwhile and jointly, the musicological filter thus implemented has permanently distorted, reoriented and coloured this very knowledge, by subjectively electing the most remarkable features of our perception, regarding classical music and its inclusion in a specific historical period.

The study of this filter - which can be essentially defined as a collective filter - would be too complex a task to be undertaken in the simple frame of the present project. Many mechanisms should be described and analysed, which have for long modified the activities of listening and receiving music – a process precisely starting in the eighteenth century, with the emergence of a philosophical conceptualisation of music. Besides numerous signs of this evolution, the major transformations of the relation between the stage and the auditorium on one side, of the relation between text and music (involving the definition of language) on the other are the most noticeable. Such factors forever prevent us from imagining how Gustave III’s contemporaries could hear music.

As a paradox, this metamorphosis of our epistemological perception of musical production happens while today’s performances (interpretations) of works from the past have, during the last century, conscientiously developed a form of fidelity to their models. The proper "documented" use of proper "historical" instruments, including the human voice, take place in appropriate places of performance. Recordings offer a pure and absolute perception of music, even if it implies a sacrifice of the visual components which were fully part of the classical/baroque performance. The impact of performers’ art development, in this perceptual modification, may therefore have been of first importance.

Next to them, researchers and music historians add their own filters. All together, researchers and performers obey to a typically twentieth century paradigm which requires a large and exhaustive vision of art history. This conception of art history and geography and of art practice, which is necessary to contemporary music, has an influence on “modern practice of ancient music” as well. Readers of eighteenth music are simultaneously analysts and translators; this double behaviour has been progressively reshaping our own understanding, as listeners, of the so-called classical music.

One of the strongest aims of the project is also to include an actual European cultural dimension, as it could exist at the end of the eighteenth century, and as we are now sensible to it in a newly build European territory.

As a possible prototype of this European dimension, the German composer Johan-Gottlieb Naumann came twice to Sweden, the second time being, in 1782, the invitation of Gustave III to come and contribute to the development of the national opera by the writing of Gustaf Wasa. This composer is a major figure in the music history of Sweden and of its relation with Europe in terms of intellectual exchanges.

But Naumann’s work is not limited to a simple link between a native country and a host country. Particularly prolific, particularly itinerant even for his time, Naumann left a corpus of works in which not only all musical genders - church, opera, vocal, instrumental and chamber music - exist, but in which every visit to a new country has left in time its own stylistic impact. The numerous operas, for instance, successively show the influence received in Italy, in Sweden, in Denmark, in Berlin or in Dresden, without ever breaking up a personal style made of a perfect balance between expressivity and grandeur, trademark of the end of the eighteenth century. Maybe even better than any other, Naumann’s music renders the period’s seething criss-cross influences that Gustave III attached to himself for the greatest benefit of the Swedish national opera. This one man seems to have incarnated all the music of the time.

***

The interest of working on the particularly generous musical work of one man offers the possibility to go deeper into a method for registering documents and organising their classification. The referencing of the documents about Naumann leads to establish a methodical system, which is to be generalised for further research.

Rémy-Michel Trotier
16th July 2003

Method followed for the Discography

The present document describes the discography part of the documentation fund about Naumann. Its constitution is based today on personal contributions and donations by the members of the Académie. Direct purchases by the organisation still might be considered, by instance by exceptional purchase of collections as occasion arises.

Together with Patrick Rondeau, who like myself works in the sound industry, we have identified and bought recordings of Naumann’s music. We place those recordings at the disposal of the members of the Académie Desprez within two funds called by our names1. To this collection are added other recordings that personally belong to other members of the research group, that we also have recorded here.

This document gives then the list of the recordings available today.

Benoît Dumas
18th July 2003

Académie Desprez
Fonds Documentaire Naumann
Discographie

------------- No translation yet. Thanks for your patience. -------------

Musique d’Église

Psaumes 96 et 103

Körnerscher Sing-Verein Dresden / Dresden Instrumental-Concert
            Direction : Peter Kopp
            Edition : Ars Musici / Référence : AM1277-2 / Code barre : 4017563127729
            [ AD : BD ]

                Couplés avec :
                Ouverture de Gustaf Wasa
                Cantate « Kommt herzu »
                Bettina Eismann : soprano
                Elisabeth Wilke : alto
                Werner Güra : ténor
                Egbert Junghanns : basse
                Sebastian Knebel : orgue et clavecin
                Il existe une première référence (Koch Schwann ?), anciennement distribuée par Abeille Musique.
                Cette référence a eu probablement une durée de vie très courte pour faire place à celle d’Ars Musici.

Opéra

Acis e Galatae (osia I Ciclopi Amanti)

Drama giocoso per Musica. Livret de Giuseppe Foppa
               
Choeur de Chambre de Stuttgart & Orchestre Baroque de Stuttgart
               
Direction : Frieder Bernius
               
Editeur : Orfeo / Référence : C 222 022 H
               
[ AD : PaR ]

Brigitte Geller  : Galatea
Martin Homrich : Aci, son amant
Klaus Häger : Polifemo, amant de Galatea
Christiane Libor : Dorinda, adepte de Galatea
Ulf Bästlein : Orgonte, adepte de Galatea, amant de Dorinda
Marcus Ullmann : Lisia, amant de Dorinda
Wilhelm Schwinghammer : Nettuno

 Amphion – Ouverture

            Nationalmuseum-Kammerorchester Stockholm/ Direction :Génétay.
            Editeur : Musicae Sveciae / Références : CAP500 407 ou MCD 407
            [ AD : GB ]

Couplée avec la musique de ballet de l’opéra « Cora et Alonzo ».
                Disque intitulé « Gustavian Composers »,
                Couplée également avec :
                Joseph Martin KRAUS (1756-1792) : Symphonie en mi b
                Francesco Antonio UTTINI : ouverture et entracte d’Aline, musique de ballet de Thétis och Pélée
               
Abbé Georg Joseph VOGLER ( 1749-1814): Symphonie en ut

Amphion – Arias

            - Med dig sång, du redan funnit (air d’Antiope, scène 6)
           
Drottningholm Baroque Ensemble / Direction : Thomas Schuback.
            Editeur : Musicae Sveciae / Référence : MSCD 426
            [ AD : RMT ]

                Disque intitulé « Gustavian Opera »,
                Gertrud Hoffstedt (soprano)
                Hillevi Martinpelto (soprano)
               
Stefan Dhalberg (ténor)
               
Per-Arne Wahlgren (baryton)
               
Couplés également avec :
               
Francesco Antonio UTTINI ( 1723-1795) : airs de Thétis och Pelée
               
Johann Christian Friedrich HAEFFNER : airs d’Elektra

 Cora och Alonzo – Musique de ballet

            Nationalmuseum-Kammerorchester Stockholm/ Direction : Génétay.
            Editeur : Musicae Sveciae / Références : CAP500 407 / MCD 407
            [ AD : GB ]

                Couplée avec l’ouverture d’Amphion.
               
Disque intitulé « Gustavian Composers »,
               
Couplée également avec :
                Joseph Martin KRAUS (1756-1792) : Symphonie en mi b

                Francesco Antonio UTTINI (1723-1795) : Aline, Thétis (ballets)
               
Abbé Georg Joseph VOGLER (1749-1814) : Symphonie en ut 

Cora och Alonzo – Arias et Duos

            - Kom, fölg mig ! (duo Zulma-Cora, Acte I, scène 1)
           
-
Du lever, Cora, du är frälsad (aria Alonzo, Acte II, scène 1)
            -
Jag lever och lever för er ! (aria Cora, Acte III, scène 3)
           
Drottningholm Baroque Ensemble / Direction : Thomas Schuback.
            Editeur : Musicae Sveciae / Référence : MSCD 426
            [ AD : RMT ]

                Disque intitulé « Gustavian Opera »,
                Gertrud Hoffstedt (soprano)
                Hillevi Martinpelto (soprano)

                Stefan Dhalberg (ténor)
                Per-Arne Wahlgren (baryton)
                Couplés également avec :

               
Francesco Antonio UTTINI ( 1723-1795) : airs de Thétis och Pelée
                Johann Christian Friedrich HAEFFNER : airs d’Elektra

Cora und Alonzo

            Concerto Köln / Dresden Kammerchor / Direction : René Jacobs
            Enregistrement public en version de concert, Dresde, le 18 août 2001.
            Non édité.

            [ AD : RMT ]

Inga Kalna : Cora
Bernarda Fink : Alonzo
Johannes Chum : Ataliba
Markus Marquardt : Recca, le père de Coras

Sandra Moon : Elina
Raimund Nolte : le Prêtr
e

Gustaf Wasa

Lyrisk Tragedie I Tre Acter. Livret de J. H. Kellgren.
            Orchestre de l’Opéra de Stockholm / Direction : Philip Brumell.
            Editeur : Virgin Classic / Référence : Vir 667-545 148-2 (2CDs)
            [ AD : GB ]

Lena Nordin (soprano) : Christina Gyllenstierna
Inger Blom : Anna Bielke
Nicolai Gedda (ténor) : Christjern
Anders Andersson (ténor) : Gustav Wassa

Staffan Sandlund : Lars Sparre
Tord Wallström (basse) : Severin Norrby

Eva Pilat : Margaretha Wasa
Dorrit Kleimert (soprano) : Cecilia af Eka

Henrik Westberg : Un soldat danois
Sonny Walentin : un officier danois (acte I)

Gustaf Wasa

Ouverture
            Körnerscher Sing-Verein Dresden / Dresden Instrumental-Concert

            Direction : Peter Kopp
            Edition : Ars Musici / Référence : AM1277-2 / Code barre : 4017563127729
            [ AD : BD ]

Couplés avec :
                Kommt  Herzu
                Psaumes 96 et 103.

                Bettina Eismann : soprano
                Elisabeth Wilke : alto

               
Werner Güra : ténor
                Egbert Junghanns : basse
                Sebastian Knebel : orgue et clavecin
                Il existe une première référence (Koch Schwann ?), anciennement distribuée par Abeille Musique.
                Cette référence a eu probablement une durée de vie très courte pour faire place à celle d’Ars Musici.

Cantate

Kommt Herzu

Körnerscher Sing-Verein Dresden / Dresden Instrumental-Concert
            Direction : Peter Kopp
            Edition : Ars Musici / Référence : AM1277-2 / Code barre : 4017563127729
            [ AD : BD ]

                Couplée avec :
                Ouverture de Gustaf Wasa

                Psaumes 96 et 103;

                Bettina Eismann : soprano
                Elisabeth Wilke : alto
                Werner Güra : ténor
                Egbert Junghanns : basse
                Sebastian Knebel : orgue et clavecin
                Il existe une première référence (Koch Schwann ?), anciennement distribuée par Abeille Musique.
                Cette référence a eu probablement une durée de vie très courte pour faire place à celle d’Ars Musici.

Musique Concertante

Concerto pour clavecin ou pianoforte

en si bémol majeur, avec l’accompagnement de 2 flûtes, 2 hautbois, 2 cors, viole et basse
            Christine Schornsheim : pianoforte / Berliner Barock-Compagney
            Editeur : Capriccio / Référence : 67 002
            [ AD : BD ]

                Couplé avec :
                Francesco Antonio ROSETTI (1750-1792) : concerto en sol majeur pour clavier, 2 flûtes, 2 cors,

               
un ensemble à cordes et une basse continue.
               
Ernst Wilhelm WOLF (1735-1792) : concerto n°1, en sol majeur,  pour clavecin,
               
2 violons et basse continue

Musique de Chambre

Quatuor en ut majeur

            pour flûte traversière, violon, clavecin et basse
            Andante piano - Tempo di Menuetto

            Anders Berg : flûte traversière / Sören Jansson : violon
            Bernt Malmros : clavecin / Regina Bohlin : violoncelle
            Editeurs : Stockholms Läns Museum et Pasticcio / Référence : ABLMD1
            [ AD : GB ]

                Disque intitulé : "Ett musikaliskt strövtåg i det Gustavianska Stockholm"
           
Couplé avec :
                Johan Fredrik GRENSER ( ?-1795) : Trio en ut majeur opus 1 n°5, pour flûte, violon et basse
                                                                                Marche en la mineur pour clavier,
                                                                                               transcrite pour flûte, violon, alto et violon celle
                Olof ǺHLSTRÖM (1756-1835) : Marche en ut mineur pour clavier,
                                                                                               transcrite pour flûte, violon, alto et   violoncelle
                Georg Joseph VOGLER (1749-1814) : Trio en mi bémol majeur pour pianoforte
                                                                                              avec l'accompagnement d'un violon et violoncelle
                Johan David ZANDER (175?-1796) : Adagio en fa majeur pour flûte, violon et violon celle
                Anders WESSTRÖM (1722-1781) : "Poloneze Suezeso" de la sonate en ut majeur
                                                                                              pour violon et violoncelle
                Johann Gustav SIMSON (1753-1787) : Adagio de la sonate pour violon et violoncelle
                Johan Helmich ROMAN (1694-1758) : Larghetto en ut majeur de la suite en ut mineur
                                                                                              pour flûte, 2 violons et violoncelle
               
Christian Friedrich MÜLLER (1752-1827) : Sonate "per il Violino di Müller" en sol mineur
                                                                                              pour violon et violoncelle
                Francesco Antonio UTTINI (1723-1795) : Sonate (Trio) en sol majeur  opus 1 n°1
                                                                                             
pour flûte, violon et violoncelle

Duo « Wie ein Hirte sein Volk zu weiden »

            pour harpe de verre et luth
            Ingeborg Emge : harpe de verre / Pierre Gross : luth
            Enregistrement à l’Eglise d’Etoy, réalisé en 1999 / Editon en 2000
            Editeur : Gallo / Référence : CD-1045
            [ AD : BD ]

Disque intitulé : « Harpe de verre et luth »
Couplé avec les sonates n°8 et 10
Couplé également avec :
Jean Baptiste L’OEILLET DE GANT (1688- ?) : 4 duos pour harpe de verre et luth, Adagio en la mineur, Gigue, Adagio en mi mineur et Gavotte
Bruno HOFFMANN (1913-1991) : 2 chorals pour harpe de verre, Gavotte pour harpe de verre

Johann Friedrich REICHARDT (1752-1814) : Grazioso pour harmonica de verre

Silvius Leopold WEISS (1686-1775) : Suite en la majeur « Le fameux Corsaire » pour luth
Heinrich SUTERMEISTER (1910-1995) : Bühnenmusik für Glasharfe ; Der Keise und die Hexe, Ludwig II, Das Gespenst von Canterville et Le Buisson ardent

 Sonate n°1

pour harpe de verre
            Ingeborg Emge : harpe de verre
            Editeur : GALLO / Référence : CD-940
            [ AD : BD ]

Couplée avec :
Fred  SCHNAUBELT (1910) : « Petite impression », concertino, « Caprice » pour harpe de verre
Vaclav Vincenc MASEK (1755-1831) : six Variations, pour harmonica de verre
Harald GENZMER (1909) : Introduction et Allegro, pour harpe de verre
Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791) : Adagio en do majeur K.617a, pour harmonica de verre
Ludwig van BEETHOVEN (1770-1827) :  Romance en mi bémol majeur, pour harmonica de verre
Siegfried BARCHET (1918-1982) : Aphorisme, pour harpe de verre
Johann Abraham Peter SCHULZ (1747-1800) : Largo en do mineur, pour harmonica de verre
Bruno HOFFMAN (1913-1991) : Scherzo « Etoiles filantes », pour harpe de verre

Sonate n°3

            Pour glassharmonica
            Thomas Bloch : glassharmonica 

            Editeur : Naxos / Références : 8.555295 / Code barre : 747313529520
           
[ AD : PaR ]

Couplée avec :
Johann Abraham Peter SCHULZ (1747-1800) : Largo
Johann Julius Sontag von HOLT SOMBACH (1962) : Adagio, 1ère suite (Fantaisie, Allemande, Menuet)
Johann Friedrich REICHARDT (1752-1814) : Rondeau
Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791): Adagio K.356 (K.617a), Adagio und Rondo K617

Ludwig van BEETHOVEN (1770-1827) : Melodram
Karl Leopold RÖLLING ( ?-1804) : Kleine Tonstücke

David August von APELL(1754-1832) : Trionfo della musica, cantate
Gaetano DONIZETTI (1797-1848) : Lucia di Lammermoor, scène de la folie

Thomas BLOCH : Sancta Maria

NB :
Également disponible sous la forme d’un CD promotionnel, non commercialisé. [ AD : RMT ]

Sonate n°8

            Pour harpe de verre
            Ingeborg Emge : harpe de verre / Pierre Gross : luth
            Enregistrement à l’Eglise d’Etoy, réalisé en 1999 / Editon en 2000
            Editeur : Gallo / Référence : CD-1045
            [ AD : BD ]

Disque intitulé : « Harpe de verre et luth »
Couplé avec la sonate n°10 et le duo en sol « Wie ein Hirte sein Volk zu weden »
Couplé également avec :
Jean Baptiste L’OEILLET DE GANT (1688- ?) : 4 duos pour harpe de verre et luth, Adagio en la mineur, Gigue, Adagio en mi mineur et Gavotte
Bruno HOFFMANN (1913-1991) : 2 chorals pour harpe de verre, Gavotte pour harpe de verre

Johann Friedrich REICHARDT (1752-1814) : Grazioso pour harmonica de verre

Silvius Leopold WEISS (1686-1775) : Suite en la majeur « Le fameux Corsaire » pour luth
Heinrich SUTERMEISTER (1910-1995) : Bühnenmusik für Glasharfe ; Der Keise und die Hexe, Ludwig II, Das Gespenst von Canterville et Le Buisson ardent

Sonate n°10

pour harpe de verre
Ingeborg Emge : harpe de verre / Pierre Gross : luth
Enregistrement à l’Eglise d’Etoy, réalisé en 1999 / Editon en 2000
Editeur : Gallo / Référence : CD-1045
[ AD : BD ]

Disque intitulé : « Harpe de verre et luth »
Couplé avec la sonate n°8 et le duo en sol « Wie ein Hirte sein Volk zu weden »
Couplé également avec :
Jean Baptiste L’OEILLET DE GANT (1688- ?) : 4 duos pour harpe de verre et luth, Adagio en la mineur, Gigue, Adagio en mi mineur et Gavotte
Bruno HOFFMANN (1913-1991) : 2 chorals pour harpe de verre, Gavotte pour harpe de verre

Johann Friedrich REICHARDT (1752-1814) : Grazioso pour harmonica de verre
Silvius Leopold WEISS (1686-1775) : Suite en la majeur « Le fameux Corsaire » pour luth
Heinrich SUTERMEISTER (1910-1995) : Bühnenmusik für Glasharfe ; Der Keise und die Hexe, Ludwig II, Das Gespenst von Canterville et Le Buisson ardent

 

 

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